Untertitel: WDR mediagroup digital GmbH im Auftrag des WDR
Ferne Länder und exotische Tiere faszinieren uns.
Als Fernsehzuschauer können wir Dinge erleben,
die wir sonst kaum jemals zu Gesicht bekämen.
Tierfilme nehmen uns mit zu den Naturschätzen unseres Planeten.
In Regionen der Erde, wohin nur die wenigsten einmal reisen können.
Was wirkt wie ein Spaziergang durch die Wildnis,
ist das Ergebnis von vielen Monaten oder Jahren Arbeit.
Ich bin Tierfilmer.
Meine Crew und ich haben noch einen weiten Weg vor uns.
Zunächst mit dem Hundeschlitten und dann auf Schneeschuhen
geht es nah am Polarkreis in Richtung Drehort.
Spuren von Jungtieren.
Wir sind nah am Wunschmotiv.
Wahrscheinlich sind sie nicht ganz frisch.
Moschusochsen leben sehr zurückgezogen,
viele Kilometer von der nächsten Straße entfernt,
und sind deshalb schwer zu erreichen.
Mit dem Teleobjektiv können wir nah an weit entfernte Motive ranzoomen.
Moschusochsen sind nicht scheu.
Wenn wir ihnen aber zu sehr auf die Pelle rücken,
flüchten sie vor uns und verlieren wertvolle Energie.
Laufen Gefahr zu verhungern.
Das wollen wir vermeiden.
In der Arktis gibt es kaum Straßen.
Wir halten vom Schiff aus Ausschau nach wilden Tieren.
Wenn es die Umstände zulassen,
gehe ich mit meinem Kollegen Kai ganz nah ran.
Mit einem Kamerakran können wir ungewöhnliche Bilder einfangen,
von Walrossen beim Verdauungsschlaf.
Wo sie nicht gejagt werden, sind Tiere ganz zutraulich.
Ein Paradies für uns Tierfilmer.
Das Schiff ist für uns
Fortbewegungsmittel und Wohnung zugleich.
Egal, ob im eisigen Nordmeer oder unter der sengenden Sonne Afrikas.
Mein Auftrag: Krokodile filmen.
Musik
Für einen Film über den Nil bin ich
als Spezialkameramann für Tieraufnahmen im Einsatz.
Ortskundige Wildhüter führen uns zu den besten Plätzen.
Das Arbeiten in der Wildnis ist nicht ungefährlich.
So mancher Tierfilmer hat bei solch hautnahen Begegnungen
mit großen Tieren sein Leben riskiert.
Vorsichtig nähern wir uns dem Elefanten und achten darauf,
dass der Koloss nicht nervös wird.
Unterwegs zu sein, gehört zum Alltag von Naturfilmern.
Aber irgendwann endet jede Drehreise, und es geht nach Hause.
Daheim machen wir uns an die Planung der nächsten Dreharbeiten.
Im Naturfilm wird wenig dem Zufall überlassen.
Ein neuer Film soll entstehen.
Nicht über ferne Länder,
sondern über einen Lebensraum vor unserer Haustüre.
Die Berchtesgadener Alpen.
Nun geht es darum herauszufinden, wo wir am besten filmen
und ob wir dafür besondere Genehmigungen brauchen.
Nach Monaten der Recherche brechen wir zu einer 1. Drehreise auf.
Stative, Kameras, Objektive, Batterien, Ladegeräte
und vieles mehr sind im Gepäck.
Wir fahren durch die Nacht.
Noch vor Sonnenaufgang wollen wir im Nationalpark Berchtesgaden sein.
Dank einer besonderen Fahrerlaubnis
können wir mit dem Geländewagen hinauf bis an die Waldgrenze fahren.
Kurz vor Tagesanbruch geht es zu Fuß weiter.
Musik
Am frühen Morgen herrschen die besten Bedingungen zum Filmen.
Viele Tiere sind nach der Nacht besonders aktiv,
und die Sonne wirft ein warmes Licht auf die Landschaft.
Mit der schweren Ausrüstung auf dem Rücken sind wir bald
auf dem Gipfel angekommen und können die Bergwelt überblicken.
Bei besonders aufwendigen Produktionen
wird oft ein Filmhelikopter mit einer speziellen Kamera eingesetzt.
Mit dem man nicht nur die Landschaft,
sondern auch die Tiere aus der Luft filmen kann.
Wie diese Gämsen.
Um Verhaltensbeobachtungen aus der Nähe zu machen,
müssen wir uns zu Fuß heranpirschen.
Hier verwenden wir das große Teleobjektiv,
mit dem wir weit entfernte Motive nah heranholen können.
Wenn wir Aufnahmen von besonders scheuen Tieren machen wollen,
verstecken wir uns im Tarnzelt.
Viele Tiere wie die Birkhühner lassen sich so leicht überlisten.
Würden die Vögel ahnen, dass hinter der Wand aus Stoff
einer von uns sitzt, würden sie sofort davonfliegen.
Deswegen müssen wir vor Tagesanbruch ins Zelt gehen,
bevor sich die Vögel zur Balz versammeln.
Unser wichtigstes Handwerkszeug ist es, den Lebensraum der Tiere
genau zu kennen und ihr Verhalten so gut wie möglich vorherzusehen.
Wenn wir wissen, wo genau ein Tier sich regelmäßig aufhält,
stellen wir eine ferngesteuerte Kamera auf, die zuvor getarnt wird.
Hier verstecke ich die Sonnenblende der großen Kamera
hinter trockenen Flechten.
Je weniger von mir zu sehen ist, desto besser.
Bei Teleobjektiv, Kamera und Stativ genügen oft ein paar Zweige.
Aber der Tierfilmer sollte nicht mehr zu sehen sein.
Ein Tarnanzug mit Kunstblättern hat sich bewährt.
Manchmal kommen die Tiere den Filmern näher als erwünscht.
Au.
Musik
Scheiße.
Wir sind auf der Suche nach einem seltenen Tier.
Dem Apollofalter.
Aber wie filmt man flatternde Insekten?
Hier kommt unsere Zeitlupenkamera zum Einsatz.
Sie kann 2.500 Bilder pro Sekunde aufzeichnen und langsam wiedergeben.
Die Zeitlupenkamera schießt 100-mal mehr Bilder pro Sekunde
als eine normale Kamera.
Deswegen können wir schnelle Vorgänge
im fertigen Film 100-mal langsamer ablaufen lassen.
Jetzt kann auch das menschliche Auge mithalten.
Musik
Alter, war das n Blitz.
Auch manche Himmelereignisse wie das Zucken der Blitze
sind ein Fall für die Zeitlupenkamera.
Meist ist das Wettergeschehen erst im Zeitraffer gut zu sehen,
bei dem natürliche Vorgänge schneller ablaufen
als in der Realität.
Nur so ist zu erkennen, wie die Wolkenbildung vor sich geht.
Hauptsache, wir haben den Watzmann drauf.
Solche Zeitraffer machen wir mit Fotoapparaten,
die in gleichen Abständen Bilder schießen.
Die Herausforderung ist, einzuschätzen,
wie sich das Geschehen entwickeln wird.
Wie lange der Zeitraffer laufen soll
und wie groß die Abstände zwischen den Bildern sein müssen.
Was im Film nur ein paar Sekunden währt,
hat während der Aufnahme mehrere Stunden gedauert.
Oder mehrere Tage.
Wie das Öffnen einer Enzianblüte in den Berchtesgadener Bergen.
Die Aufnahmen werden später zusammengesetzt.
25 Einzelbilder füllen dann 1 sek Film.
Zeitrafferaufnahmen vom Pflanzenwachstum
dauern manchmal mehrere Wochen.
Solche Bilder lassen sich nur in Studioräumen machen,
wo kontrollierbare Wetterbedingungen herrschen.
Musik
Es ist üblich, für einen Tierfilm 2 Jahre oder länger zu drehen.
Das Ergebnis dieses Mal:
Über 100 h Rohmaterial auf digitalen Kassetten und Festplatten.
Der Cutter Stefan schneidet den Film.
Dazu lädt er das Material in den Schnittcomputer
und sortiert die Aufnahmen.
Auf einer Zeitachse werden die passenden Aufnahmen
sinnvoll aneinandergereiht.
Stück für Stück entsteht so ein Film.
Anschließend werden die Bilder farbkorrigiert.
Das bedeutet, Trübungen, Fehlfarben und Bildfehler zu entfernen.
Zu manchen Bildern gibt es keine Originaltöne.
Das ist häufig der Fall,
wenn die Aufnahme aus großer Entfernung gemacht wurde.
Im Tonstudio sorgt Olli, der Tonmeister, für den richtigen Klang.
Er legt separat aufgezeichnete Geräusche unter die Bilder
oder verwendet Töne aus seinem Archiv.
Das ist aber noch nicht alles.
Der Tonmeister legt auch die Musik unter die Bilder,
die extra für den Tierfilm komponiert wurde.
Dann, nach einem halben Jahr Vorbereitung,
einer 2-jährigen Drehzeit
und einem halben Jahr in Schnitt und Endfertigung
ist unser Naturfilm über die Berchtesgadener Alpen fertig.
Viele Hundert Stunden Arbeit stecken in jedem Naturfilm.
Das Ergebnis:
weniger als 1 h Information und Unterhaltung im Fernsehen.
Musik
(fiepen)
Musik
(fiept)
Musik
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