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(Lautes Kreischen, Jubel)
Musik verbindet Menschen, bringt sie in Bewegung.
♪ Das ist die perfekte Welle, das ist der perfekte Tag.
Tausende Ohren tauchen ein - in ein Meer perfekter Wellen.
♪ Denk am besten gar nicht nach.
♪ Das ist die perfekte Welle.
♪ Das ist der perfekte Tag.
♪ Es gibt mehr als du weißt.
♪ Es gibt mehr als du sagst.
Schallwellen wandern durch Raum und Zeit, sprechen Gefühle an.
♪ Du hast Salz in deinen Augen.
♪ Zwischen Tränen und Staub fällt es schwer ...
Musik ist eine besondere Form der Kommunikation,
die auch auf physikalischen Phänomenen beruht.
♪ Hast das alles nicht gewollt.
♪ Hast viel zu schnell gelebt.
♪ Jetzt kommt sie langsam ...
Nicht nur schwingenden Saiten lassen sich Töne entlocken.
Es geht auch mit Druckluft.
♪ Du kannst nicht glauben, dass sie bricht.
♪ Das ist die perfekte Welle.
♪ Das ist der perfekte Tag.
♪ Lass dich einfach von ihr tragen.
♪ Denk am besten gar nicht nach.
♪ Das ist die perfekte Welle.
♪ Das ist der perfekte Tag.
♪ Es gibt mehr als du weißt.
♪ Es gibt mehr als du sagst.
(Plötzlich fließende Orgelmusik)
Der Stephansdom in Passau
ist berühmt für seine einzigartige Orgel.
Sie gilt als größte Europas.
Über den Spieltisch
hat der Organist Zugriff auf 17.774 Pfeifen.
Sie sind nach ihrer Klangfarbe und Bauweise
in 233 Register unterteilt.
Darunter sind Flöten, Trompeten, Streicher und Prinzipale -
die von außen sichtbaren Hauptstimmen der Orgel.
Durch die Kombination dieser Register kann Domorganist Ludwig Ruckdeschel
Millionen von Klangfarben erzeugen.
Eine Begegnung mit der Passauer Domorgel
ist in jedem Fall ein besonderes Erlebnis.
Unzählige Klangmöglichkeiten sind hier vereint.
Hören wir zunächst
die tragenden Register der Hauptorgel, die Prinzipale,
die den typischen festlichen Orgelklang ausmachen.
(Festliche Orgelmusik)
(Musik verklingt.)
Nun hören wir verschieden Flöten.
(Hohe Flötenmusik, verspielte Melodie)
Als nächstes hören wir die Schamaden,
das sind die spanischen Trompeten der Hauptorgel.
(Energische Klänge)
Mit einer Taste gleichzeitig viele Pfeifen ertönen zu lassen,
das ist das Besondere an der Orgel,
die gerne "Königin der Instrumente" genannt wird.
(Energische Orgelmusik)
(Schlussakkord)
(Tiefer Ton)
Das Innenleben besteht aus Holz- und Metallpfeifen
unterschiedlicher Abmessungen.
Für tiefere Töne braucht man längere, für hohe kürzere Pfeifen.
(Tonleiter wird gespielt.)
Der Passauer Orgelbaumeister Wolfgang Eisenbarth
hat das historische Instrument
auf den neuesten Stand gebracht und wesentlich erweitert.
Orgeln aus seinem Familienbetrieb gehen in alle Welt.
Es sind Einzelstücke,
die Wolfgang Eisenbarth nach Kundenwünschen entwirft.
Fast alle Bauteile entstehen in Handarbeit.
In der Werkstatt wird das Instrument
vor der Auslieferung probeweise zusammengebaut.
(Poltern im Hintergrund)
Der Klang einer Orgelpfeife
hängt nicht nur von den gewählten Werkstoffen ab.
Auch die Mensur -
also das Verhältnis von Länge und Durchmesser ―
sowie die Bauform sind maßgebend.
(Surren)
Das wichtigste Register in jeder Orgel, das das Klanggerüst bildet,
ist der Prinzipal.
Hier ein Beispiel.
(Mittelhoher tragender Ton)
Zu jeder Orgel gehört natürlich die Familie der Flöten.
Diese haben weitere Mensur
wie die Prinzipale und vor allem wie die Streicher
und klingen dadurch dunkler und fülliger.
Verstärkt wird dieser dunkle Klang noch
durch eine trichterförmige Bauweise.
Hier eine Corno dolce.
(Dunkler sauberer Klang)
Ferner gibt es die Möglichkeit,
eine zylindrische Pfeife
mit einem trichterförmigen Aufsatz zu versehen.
Dadurch entsteht ein noch weicherer und auch tragfähigerer Klang.
(Weicher Klang)
Und dann gibt es in jeder Orgel die Bauweise der gedeckten Pfeifen,
wie hier, die halb so lang sind wie die Nachbarpfeifen,
jedoch die gleiche Tonhöhe haben.
Ein Rohr gedeckt.
(Dumpfer Ton)
Die Physikanten haben das Wort.
Einen wunderschönen guten Tag.
Heute möchten wir Ihnen ein kurzes, aber schönes Stückchen ... klopfen.
Drei, vier.
(Sie klopfen "Ode an die Freude".)
(Applaus)
Danke schön.
Nun ... so weit, so gut.
Mit diesen Röhren lässt sich ein sehr interessantes Phänomen zeigen.
Aus dieser Röhre lassen sich nämlich zwei verschiedene Töne rausholen.
Hören Sie mal. (Heller Ton)
Und ... wenn ich die Röhre verschließe ...
klingt der Ton ... (Dunkler, tieferer Ton)
Tiefer. - Genau.
Aber was steckt denn jetzt dahinter?
Nun ― vielen Dank ― zur Erläuterung haben wir diese Maschine hier dabei.
Nun, diese Ballone mit den Gewichten
sollen für die Luft in den Röhren stehen.
Wenn beide Enden offen sind, dann klingen,
äh, dann schwingen unsere Luftmoleküle folgendermaßen.
(Klackern)
Ja, und wenn wir ... wenn wir eine Ende verschließen,
dann werden die Luftmoleküle quasi an einem Ende festgehalten
und dann schwingen unsere Riesenmoleküle folgendermaßen:
(Quietschen)
Und ...
(Klackern)
Ja. Sehen Sie? Schwingen viel langsamer.
Und der Ton wird dann .. tiefer. - Exakt.
Lassen Sie uns nun den ästhetischen Aspekt
von stehenden Wellen betrachten.
Liebe Zuschauer, das Rubens'sche Flammenrohr.
(Hoher anhaltender Ton) Wunderbar.
Ja, gucken Sie mal, hier im Rohr befindet sich ein brennbares Gas,
das durch einen Lautsprecher in Schwingung versetzt wird.
Ein fieses Geräusch, nicht? - Ja.
Hierbei handelt es sich um einen Sinuston,
der für die stehenden Wellen im Rohr sorgt.
Genauso wie in diesen Röhren, mit denen wir gespielt haben?- Exakt.
Das heißt, bei jedem Berg
wird quasi das Gas immer wieder zusammengepresst.
Und dort strömt mehr Gas nach außen und ein Berg entsteht.- Exakt.
Herr Schwupp, bitte, erhöhen Sie doch mal die Frequenz.
Ja, gerne.
Obacht! - So, gucken Sie mal.
(Ton wird deutlich höher.)
Oh! Es werden immer mehr.
(Anhaltender Ton wird immer höher und bleibt dann konstant hoch.)
Ah! - Wunderbar.
Doppelte Frequenz bedeutet ... - Doppelte Tonhöhe.
Und doppelt so viel Berge. - Genau.
(Orgelmusik)
Auch Orgelklänge, also ihre Grund- und Obertöne,
werden durch stehende Wellen erzeugt.
Bei Lippenpfeifen
trifft der Luftstrom auf eine Lippe und teilt sich dort.
Es bilden sich abwechselnd
nach außen und nach innen gehende Verwirbelungen.
Diese regen die Luftsäule in der Pfeife zum Schwingen an.
Je nach Bauform können sich nur bestimmte Wellenmuster bilden.
Betrachten wir zunächst den Grundton einer geschlossenen Pfeife.
(Sphärische Musik)
Links, am Lufteintritt, schwingen die Luftmoleküle am stärksten.
Rechts, am geschlossenen Ende, können sie sich nicht bewegen.
(Anhaltender Ton)
Rechts ist also ein Wellenknoten, links ein Wellenbauch.
(Unangenehm hoher Ton)
Die nächstmögliche stehende Welle
besteht aus Knoten, Bauch, Knoten, Bauch.
Wir hören den Oberton mit dreifacher Grundfrequenz.
In geschlossene Pfeifen passen nur alle geradzahligen Obertöne.
Da die ungeradzahligen fehlen, wird der Klang weicher.
(Ton verklingt.)
(Sphärische Musik)
(Aufwärmübungen)
(Gezogener Ton)
(Schnelle Tonfolge)
(Sie spielen ein flottes Stück.)
Das Rennquintett.
Fünf Blechbläser sorgen mit ihrer Puste für flotten Sound.
Zwar schwingen in den Instrumenten ebenfalls Luftsäulen.
Aber sie werden völlig anders erzeugt als in Orgelpfeifen.
In seiner Werkstatt fertigt Romeo Adaci Blechblasinstrumente.
Deren grundlegende Bauform zeigt er uns an einer Trompete.
(Ratternder Schleifton)
Wie man sieht, besteht auch sie nur aus Röhren,
wenn auch gebogenen.
Wo liegt also der Unterschied zur Orgelpfeife?
(Klassisches Stück)
Blasinstrumente brauchen offensichtlich
den direkten Kontakt zum Mund.
(Fröhliche Melodie mit ulkigem Klang)
(Dieselbe Melodie, etwas dumpfere, gepresste Töne)
Peter Leiner, Chef des Quintetts:
Viele Menschen glauben, der Ton entstünde im Instrument.
Das ist falsch.
Wir erzeugen mit unseren Lippen
die Schwingungen wie beim Sprechen, auch mit den Stimmlippen,
leiten den Klang durch das Mundstück durch in das Instrument hinein,
das den Klang wie ein Megaphon verstärkt.
(Langsame Tonfolge)
Mit dieser Spezialapparatur
lassen sich Lippenbewegungen in Zeitlupe darstellen.
Bläst der Musiker ins gläserne Mundstück,
sieht man, wie sich die Lippen öffnen und schließen.
Bei hohen Tönen schnell, bei tiefen langsam.
(Tiefer, anhaltender Ton)
(Fanfare)
Das funktioniert bei einem Gartenschlauch
nicht anders als bei der Trompete.
Durch Überblasen, also langsamere oder schnellere Lippenbewegung,
werden bestimmte Obertöne hervorgehoben.
Diese "Naturtöne" reichen aber nicht aus,
um eine komplette Skala zu spielen.
(Festliche Fanfare)
(Das Stück endet.)
Eine Trompete lässt sich vereinfacht
als einseitig geschlossenes Rohr betrachten,
da die Lippen das Mundstück immer wieder verschließen.
So schwingen die Luftmoleküle beim Grundton.
Die stehende Welle hat einen Knoten und einen Bauch.
(Tiefer Ton)
(Hoher Ton)
Durch Überblasen lassen sich zwei Knoten und zwei Bäuche erzeugen.
Wir hören eine Quinte.
(Anhaltend hoher Ton)
(Nachklingen)
Bei drei Knoten und drei Bäuchen erklingt die große Terz.
(Noch höherer Ton)
(Nachklingen)
Warum für die komplette Tonleiter mehrere Rohrlängen nötig sind,
erläutert Romeo Adaci.
Sie sehen hier die Trompete von der Rückseite.
Normal fließt die Luft geradlinig durch.
So können Sie jetzt das Instrument spielen.
Sobald Sie ein Ventil drücken,
wird die Luft in eine Verlängerung geleitet.
Und somit erhalten Sie eine längere Luftsäule
und somit einen anderen Ton.
Durch die Kombination dieser drei Ventile
bin ich in der Lage, chromatisch zu spielen,
das heißt jeden Ton der zwölftönigen Tonskala.
(Er spielt die zwölf Töne der Tonskala.)
(Klassisches Stück)
Findig reizen Instrumentenbauer die Gesetze der Physik aus.
Und spielend leicht nutzen dies die Musiker des Rennquintetts
für virtuose luftige Klänge.
(Sie spielen ein klassisches Musikstück.)
SWR 2021