.
(Mächtiges Paukenspiel)
Was viele nicht wissen: Meine Pauke kann richtige Töne spielen.
(Verschieden hohe Töne)
Und das mache ich mit dem Pedal.
Das Pedal greift auf einen zentralen Stimmmechanismus zu.
Das ist dieser Kranz hier unten.
Der bewegt sich, wenn ich das Pedal bewege.
Und damit sind alle Spannschrauben verbunden,
die dann gleichzeitig Druck auf den Reifen ausüben
und somit aufs Fell,
und die veränderte Fellspannung verändert den Ton.
(Kurvenreicher Ton) So.
Ich habe verschiedene Paukengrößen.
Damit ich dann auch höher und tiefer spielen kann.
Also, wenn ich jetzt meine tiefe Pauke nehme ...
so, komme ich mit der ...
noch höher.
Und ich habe auch noch kleinere und noch größere Pauken,
sodass ich insgesamt einen guten Tonumfang erzeugen kann.
(Lebhaftes Paukenspiel)
Das kann man tun.
Wird auch von manchen Komponisten an bestimmten Stellen vorgeschrieben,
ist aber eher die Ausnahme.
Historisch gesehen, der erste Paukenschlägel war der Holzschlägel.
In dem Fall hier ein ganz normaler Tonkingstiel.
Mit einer Holzkugel drauf.
Man kann das auch aus einem Stück Holz drechseln.
Geht auch.
Der klingt sehr hart.
Die nächste Stufe in der Entwicklung sind Leder- oder Flanellschlägel,
wo die Scheiben übereinandergelegt werden und zusammengenäht.
Das wäre die Möglichkeit, etwas weicher.
Bis zu einem sehr weichen Schlägel.
(Gedämpfte Töne)
Wo sehr viel Filz draufgezogen ist.
(Leiser Trommelwirbel)
Das ist ein Kalbsfell.
Es gibt auch Ziegenfelle für Pauken,
in Wien etwa nimmt man Ziegenfelle.
Da muss die Basspauke aber zum Beispiel etwas kleiner sein.
Weil die Ziege einfach nicht so groß ist.
Wir benutzen Kalbsfelle, weil sich das im Lauf der Jahrhunderte,
kann man jetzt schon sagen,
als besseres Material herausgestellt hat.
Es klingt sehr obertonreich und sehr rein.
Es stimmt sich übrigens von alleine ein.
Das Fell wird nass aufgezogen, trocknet,
und danach ist Ton ganz wunderbar glockenrein.
(Mächtiges Paukenspiel)
So richtig glücklich bin ich,
wenn ich die Pauke von allen Facetten zeigen darf.
Also auch das Glissando zum Beispiel.
(Der Ton geht hoch und wieder runter.)
Wie es bei Bartók oft vorkommt.
Oder, Richard Strauss wollte zum Beispiel eine Tonleiter,
aber auf einer Pauke explizit.
Also nicht, wie wir es sonst machen würden, auf mehrere Pauken legen,
sondern mit Glissando auf derselben Pauke.
(Höher werdende Töne)
Das kommt zum Beispiel in der "Salome" vor.
Das sind tolle Sachen, wo ich dem Publikum mehr zeigen kann
als Dominante und Tonika.
Obwohl natürlich auch eine Beethoven-Sinfonie
eine Erfüllung für einen Pauker ist.
(Leise angespannte Klänge)
Die Beziehung zu den Pauken ist für mich was ganz Besonderes.
Weil ich sie nicht nur spiele, im Orchester,
was ein absoluter Traumjob für mich ist,
sondern weil ich mich auch hand- werklich mit denen beschäftige.
Ich ziehe die Felle selber auf, ich baue meine Schlägel selber.
Und das ergibt für mich ein Gesamtkunstwerk.
Also, das zu spielen auch mit dem eigenen Material,
das macht mir sehr viel Spaß.
Und die Verantwortung, die ich hab im Orchester,
die nehme ich auch gerne an.
(Mächtiges Paukenspiel)
SWR 2019