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(Ruhiges Fagottspiel)
Ich bin zum Fagott gekommen
eigentlich ein bisschen aus Versehen.
Weil ... ich gar nicht genau wusste, was es ist,
als mein Lehrer in der Schule vorschlug,
dass ich doch auch noch mal Fagott lernen könnte.
Das Instrument passt sehr gut zu mir.
Ich habe da körperlich und insgesamt eine wirkliche Begabung dafür.
Ich bin manchmal nicht genügend ausgelastet,
was ... die Musik, die dieses Instrument macht,
von mir fordert.
Und darum ist das Verhältnis etwas gespalten.
(Belebtes Fagottspiel)
Die Tonerzeugung auf dem Fagott findet statt mit dem Doppelrohr.
Das bewahre ich hier in dieser Kiste auf.
Das ist ein Humidor,
weil das aus sehr empfindlichem Material ist.
Das ist Schilf.
Meistens aus Südfrankreich oder aus Spanien teilweise.
Und damit es immer die gleichbleibende Feuchtigkeit hat,
bewahre ich es da auf, dann hält es deutlich länger.
Dieses Rohr ist im Prinzip alles, was ich brauche,
um einen Ton zu erzeugen.
Wenn ich da reinspiele, dann klingt es nur ...
(Quietschen)
so.
Aber das ist die Tonerzeugung,
die letztlich beim Fagott ... benötigt wird.
Der Rest, der hier unten dran ist,
der macht die Resonanz und die verschiedenen Töne.
Aber die eigentliche Tonerzeugung ist wirklich hier oben.
(Flottes Fagottspiel)
Was einen nervt an diesem Instrument, ist einmal,
dass es im Grunde ...
was die Mechanik angeht,
also, wie ich mit meinen Fingern agieren muss,
dass das im Grunde eine völlige Fehlkonstruktion ist.
Also, das ... sieht man zum Beispiel daran,
dass dieser ganze Bereich, das sind eins, zwei, drei,
vier, fünf, sechs, sieben, acht, neun, zehn,
elf Funktionen, die werden nur vom linken Daumen bedient.
Es geht nicht anders, weil das Fagott eben so lang ist.
Dadurch braucht man dieses komplizierte Klappensystem.
Und dann ist es natürlich so,
dass wir, was unsere Musik angeht,
also die Originalwerke, die für Fagott komponiert wurden,
da sind wir nicht gerade besonders breit ausgestattet.
(Gediegenes Fagottspiel)
Das Fagott ist jetzt nicht das typisch virtuose Instrument,
an das man zuerst denkt, wenn man an Virtuosentum denkt.
Das Fagott ist aber ein durchaus virtuoses Instrument,
wurde auch in allen Zeit gefordert, das virtuose Spiel.
Das Problem ist auf dem Fagott das gleiche wie bei den meisten Bläsern,
dass man die Koordination zwischen den sich schnell bewegenden Fingern
und der Zunge hinbekommt.
Denn die Tonerzeugung passiert mit der Zunge.
Das heißt, ich muss, um einen kurzen Ton zu spielen,
bei meinem Doppelrohr (Quietschen) machen.
Und damit das gleichzeitig mit den Fingern passiert,
bedarf es doch etwas Übung.
(Flottes Fagottspiel)
Die Luftröhre beginnt hier oben.
Dann geht die Luft hier unten durch.
Hier unter dieser Silberklappe verbirgt sich ein Messingring.
Der ist gebogen, das heißt, die Luft geht um die Ecke.
Und durch die größere, dickere Röhre hier oben
kommt die Luft beim tiefsten Ton dann wieder heraus.
Die verschiedenen Tonhöhen entstehen,
indem man die Luftröhre verlängert und verkürzt.
Das kennt jeder von der Blockflöte,
wenn man einen Finger mehr drauflegt, wird es tiefer.
Hier kann ich das mit den Fingern nicht mehr bewerkstelligen,
deswegen brauche ich Klappen als Verlängerung meiner Finger.
Das Fagott hat ungefähr 30 Löcher.
Und dadurch ist es naturgemäß so,
dass man, wenn man nur zehn Finger hat,
Hilfen braucht, um diese Löcher bedienen zu können.
Darum sind die Klappen Verlängerungen für die Finger,
praktisch.
Ich kann dieses Loch hier oben betätigen,
indem ich hier unten auf die Klappe drücke.
(Flottes Fagottspiel)
SWR 2019